有位行业先进参观音响展，感慨说放眼所及都是满头白发的老发烧友，年轻人很少，他很担心Hi-End音响后继无人。我有不太一样的看法。没错，现在参观音响展的多半都是上了年纪的朋友，不但国内如此，其他亚洲与欧洲国家都差不多。但别忘了，这群人才有钱有闲，才有充裕购买力面对越来越高价的Hi-End产品，如果连老先生都不来逛音响展，那才真是需要担心啊!而且，并非所有老发烧友都故步自封，以年轻人喜爱的数播产品为例，那些最顶端的产品正是靠这群人购买呢。人类对音乐的喜好是天性，只是在不同时期、不同环境、不同用途下，我们欣赏音乐时使用的工具有别。有了老发烧友的支持，Hi-End音响行业能够继续发展，自然有机会等待新一代发烧友的加入。
“身体可以变老，但精神不死，热情不减”，这是我对坚持在发烧最前线的老发烧友最高敬意!住在汕头市中心的傅先生就是一例，他可以说见证了汕头地区音响发烧的风浪起伏，如今在耄耋之年依然耳聪目明，以最先进的理念来玩音响。粤东的汕头地区在中国发烧音响发展历史绝对可以记上浓墨重笔，偏居一隅的汕头音响展从1997年开始启航至今，成为国内最悠久的音响展之一，本身就是个奇迹。1996年汕头电台开设《Hi-Fi天地》节目，由陈怀冰主持，连同担任客座主持的方展武，也不知带领了多少爱乐者“入坑”，成为今天的发烧群体主力。傅先生估计也是其中一个“被毒害者”，但优游于趣味十足的音响天地，听到感人肺腑的美丽旋律之际，一切辛苦折腾都会化成甜蜜回忆。
傅先生的发烧小屋位于居家隔壁的小区，一人独享开阔空间，既不可能影响家人作息，朋友到访更是方便。一楼的下面是停车场，所以三更半夜开大音量也不会有人抗议，如此条件也只有财务自由的老先生才行啊。傅先生年轻时恰逢“上山下乡”运动，被分配到很偏远的地区，生活条件艰苦，却很好磨练了身心体魄。现在他安装声学模块、调整喇叭摆位、更换接线、搜索串流音乐内容，轻松利落一如年轻人，不假旁人协助就能熟练操作。某些资深发烧友到了一定年岁，就开始嫌耳朵不行、体力不支、动作不灵活而逐渐“退烧”，傅先生可不这样，他反而越活越精彩，越玩越有趣。
在比例良好的空间中，傅先生前后使用过不少音箱，最后定焦于荷兰的Kharma(卡玛)音箱。卡玛音箱因为够漂亮、够气派、够矜贵而在国内拥有大批粉丝。此公司由Charles van Oosterum所创立，身为素食者的他行事低调，充满理想化色彩，不擅于宣传自己的产品，却“酒香不怕巷子深”成为Hi-End音响世界的豪侈代表。如珠宝一样华丽的外观是卡玛音箱致胜武器，箱体用HPL复合材料制作，成本比一般MDF要贵20倍以上，这是一种压克力、陶瓷、铅、大理石或花岗石粉等多种材料的混合物，有非常好的阻尼特性，比钢的硬度还要高，必须用钻石刀具的CNC车床慢慢切割成形。箱体上的沟纹用多片HPL板黏合，加上Kharma独有以铝合金与不锈钢钉制作的SDSS避震脚架，即使小型音箱重量都轻易破百公斤！
荷兰Kharma的周年纪念版音箱，结构与Exquisite Galileo相似，依然是钻石高音，低音不是Omega振膜而是陶瓷振膜。旁边是德国汉诺瓦的Moon超高音，背后是ZTM的有源超低音，加上超高与超低后总系统如虎添翼
初步完成后的箱体得先仔细打磨，然后上底漆，外面再涂上15层的镜面亮光漆，消费者可从多种颜色之中任意订购。每上一层漆之后得干燥、打磨；然后再喷漆、干燥、打磨，如此反复总共要花上30天时间。就这样，从搬运车拿下第一块HPL板开始，到最后完成安装喇叭单元，大概需要三个月时间。比起用玻璃纤维、铝金属等其它材料来制造喇叭箱体，Kharma可能是Hi-End音响圈中最复杂、成本最高者。然后是喇叭单元，德国Accuton顶级的钻石高音肯定是有的，旗舰 Enigma Veyron 1D一口气就用了4个钻石高音，能不贵吗?小一号的Enigma Veyron 2D与上一代旗舰Grand Exquisite都用了3个，Charles说Kharma所用的钻石高音经过了独家秘方的改良，承受功率、动态、细节与质感都会更好。旗舰系列的卡玛音箱中低音单元上下对称排列，模拟点音源设计，希望让所有乐器与人声都有真实大小比例与真实的形体感。至于接线，打从一开始Charles就在音箱中使用纯银接线，后来旗舰系列除了钻石高音外，内部的接线都换成金银合金线。加上“疯狂”用料的分频器，例如数百欧元一个的纯银箔电感与银箔电容，全身上下自然“钱光闪闪”。
傅先生看上的是卡玛周年限量版音箱，应该是从旗舰系列的Exquisite Galileo型号衍生而来，目前原厂的目录已经找不到了。这对音箱的高音为1英寸内凹式钻石振膜，二只7英寸内凹式黑陶瓷中低单元，无另外的型号使用的Eton Nomex/Kevlar低音单元，声音反而更自然流畅了。为了美观， 箱体二侧都有核桃实木饰板，无论从哪个角度来看绝对漂亮。钻石高音与钛高音、陶瓷高音差别有多大呢？有的人觉得差别很大，有的人觉得差别不大，这与整体系统搭配起来的效果有关。不过，高达100kHz的频宽绝对有它的好处。我听过许多钻石高音的音箱，它们都有一种共同的特色，那就是高频段特别的开阔，音质非常细致甜美，音色则带有特殊的光泽。当听过钻石高音马上换为一般高音单元时，会惊讶怎么堂音细节差了那麽多，而且甜味减少了。不过，如果空间反射过多，器材搭配又过于刚性，反而会突出高频段造成整体声音不够平衡。
有发烧友建议，玩Kharma最好从Exquisite Midi/Galileo起步，往下的系列/型号比较不推荐，其中性价比最高的应该是“肥婆”Exquisite Classique。整体来说Kharma相比使用类似单元的瑞典Marten Design更难驱动，需要在功放上花更多钱才能搭配出好声音。在多方尝试后，傅先生选择美国群星荟萃Constellation Audio功放来驱动卡玛音箱。这家来自加州的企业成立于2008年，有钱的老板企业家Murali Murugasu认为：要生产世界上最好的音响产品，必需要有革命性的设计和对音响充满热诚。他首先号召了一批音响界中备受专崇的殿堂人物组成“梦幻团队”，包括设计过Mark Levinson JC2前级的大师John Curl、声学工程师Demian Martin（参与过Rockport、 NuForce、Crosby Audio与Monster Cable）、数字产品聘请设计过Audio Alchemy的Keith Allsop，外型设计由著名的工业设计企业Neal Feay Company操刀（作品有VTL Siegfried后级、Classé Omega系列功放与PS Audio GCC前级等）。不仅如此，以“星座”（Constellation）为名的该公司，在商标底下还写着“我们的技术及声音质量领先业界好几个光年！”虽然傅先生只用了入门版的群星荟萃前后级功放，声音听起来确实不错。
emmlabs的XDS1既是一部性能卓越的SACD唱机，傅先生拿来当解码器使用同样声音优异
但如此豪华阵容，卡玛音箱的表现冷艳理智，高频密度极强，低频下盘略少，还是有进步的空间。德国清澈模拟Clearaudio的黑胶唱盘、瑞士Nagra的唱放、加拿大emmlabs的SACD机，都是一时之选的好东西，先不考虑换机了。傅先生想先试试年纪轻的人喜欢玩的串流数播，看看效果如何?真要玩好数播，可不是随便买一部数播机就行，需要处理的细节非常多，在条件没有完善的情况下，轻易下结论数播声音不如CD有失公允。傅先生请汕头泽森音响协助，建立一套简单易用而效果又不错的设备。从路由器进来的网络线，先经过日本Melco交换机滤除噪声，交换机以波兰Ferrum Audio的线性电源供电。我建议傅先生能更加进一步升级，用电池供电的EAhibrid PureDC线电加在路由器上，所费不多优点却多多。接着网络线连接英国Leema Acoustics的Sirius音乐服务器，这部数播本身带有ESS解码芯片，也有模拟输出，却没有一点数字输入，与我们的使用习惯不太相同。
上面是波兰Ferrum Audio的线性电源，下面是日本Melco的网络交换机，从源头为串流数播打好基础
在数字音乐市场，英国Leema不算主流，此公司由两位前BBC音响工程师创立，产品在英国威尔士制造，他们与英国著名的音乐服务器供应商Innuos合作，将发烧元素与UPNP/DNLA兼容音乐服务器的便利性结合在一起。Sirius配有高速四核处理器、8 GB内存与最大8 TB的扩展硬盘，同时搭载TEAC吸入式光驱，可对CD光盘进行抓轨。我第一次接触Leema产品，没想到操控界面格外的简单易用，对上了年纪的傅先生使用也毫无窒碍。以串流(内置Tidal、Spotify、BBC iPlayer)与本地播放为主，Leema不打算将Sirius音乐服务器当成另一部解码器使用，但它却有二个以太网连接口，一个连接路由器，一个把音乐讯号传送给SONOS、Linn、Cambridge等产品，最早由Linn提出利用网络线传输数字音乐，现在已被证明是最佳方案。
这部美国Manley的均衡器原本用在录音室的后期制作，能调整出千变万化的声音风，傅先生说他还在实验中
傅先生大概觉得Leema内置的解码线路不够好，所以他透过USB线连接到enmmlabs的XDS1，这既是一部竟能优异的SACD机，也能对应串流音乐的解码。大部分人对USB线的认识不够，目前常用的USB3.0是由Intel、微软、惠普、德州仪器、NEC、ST-NXP等业界巨头组成的推广小组于2008年底发布的标准，提供了十倍于USB 2.0的传输速度和更高的节能效率，理论带宽由480Mbps提升至5Gbps。实际上我们听音乐所需的带宽用USB2.0已绰绰有余，USB3.0传输反更容易增加噪讯。另一方面，为计算机开发出来的USB线W，我们并不是特别需要为解码器充电，这又是一大干扰来源。现在一些新产品已注意到USB的问题，在机器输出端进行隔离屏蔽，力图降低各种干扰与噪声，而中间的连接线材仍然少有人注意。
拜访当天傅先生试听了一条美国RANKO Acoustics(龙格)的RUF-1000单晶银USB线，带有UIF主动滤波线路，很奇妙地在其他设置都不变的情况下，让音场的前后层次更清晰，左右宽度拉开，乐器与人声的结像更明确立体。一切耳听为凭的傅先生，从不拒绝各种新尝试，当场他就付钱买下了这条USB线。同样的例子也发生在不久前，德国汉诺瓦HANOWA在汕头当地举办了一场发布会，他借来汉诺瓦的不同系列电源线、讯号线与喇叭线进行尝试，结果还是忍不住掏腰包升级，因为带来的改变与助益太明显。我们多次介绍过汉诺瓦HANOWA的线材，就不多赘言了。总之他们的诉求重点是“Sound Stage”(声音舞台)，也就是声场，用上这些线材最大的帮助是在音箱后面拉伸出更大的画面感。
由于串流播放器到解码器之间需要USB线连接，亲耳比较后傅先生选择了美国RANKO Acoustics(龙格)的RUF-1000单晶银USB线，带有UIF主动滤波线路
除了汉诺瓦HANOWA线材，傅先生又陆续加入汉诺瓦HANOWA的Moon II超高音，以及与汉诺瓦同样隶属于德国SOLTON ACOUSTIC的ZTM超低音。傅先生说一些当地老烧友质疑，已经用了卡玛这么顶级的音箱，钻石高音还不够吗?需要另外加上超高音?而且加上超低音的2.2组合玩法，恐怕会拖慢低音速度，衔接调整也是个问题。傅先生说要活到老学到老，只要对声音有帮助的产品，他都乐意尝试，确认真的有效之后，就将其纳入系统中，千万别被老观念束缚而无法进步。钻石高音的确延伸已经很充足，不过HANOWA的Moon II超高音有另外一个名称叫“舞台声场扩展器，那才是它真正的作用。
Moon II使用的丝带单元是在一片超薄聚醚酰亚胺(PEI)薄膜上黏贴导电材料，厚度仅0.004mm(4微米)，基本上没有什么重量。这种由美国GE公司研发的超级工程塑料具有极佳耐高温以及抗化学性、阻燃、电气性、高强度、高刚性等优点，甚至可替代金属材料。PEI材料用在音响上并非创举，如此高音单元却是首见，由于又薄又轻，最高灵敏度可达120dB（在20kHz处测得），加上分频器后仍有95dB，远超过大部分音箱。极高频延伸到70kHz依然没太多衰减，厂方很保守的只标示为60kHz。MOON II的前后各有一个丝带单元双向发声，向后投射的声音经过后墙反弹后，到达耳朵的时间与主音箱略有相位差，因此能更好的清晰延伸拓展声场。傅先生以大家都熟悉的明星打击乐团《敲击卡门》为例，在卡玛音箱后面呈现的开阔舞台历历在目，不同打击乐器的远近、高低、大小比例一清二楚，触击瞬间激起的空间感令人惊叹，而动态起伏凌厉迅猛，低频饱满深潜，比单独的卡玛音箱进步巨大。
我们听到的宽大低频基础来自2只德国ZTM的超低音，12英寸长冲程单元加上密闭式结构速度够快，与卡玛音箱的陶瓷低音可以完美衔接。ZTM品牌的起源来自一支名为“ALSO-AM-I”的重金属乐队，该乐队由SOLTON现任老板Sebastian Sperl拥有，他是汉诺瓦创办人的儿子，父子二人都是乐队出身，深知舞台上的真实声音表现。SOLTON一开始就以专业器材为主，Sperl又花了10年时间进行改良，2015年以ZTM Speakers品牌推出监听、专业演唱、立体声、多通道播放系列。目前ZTM的超低音主要以12英寸单元为主，标示的频率下潜不算特别夸张，在20Hz以上的能量却很丰沛、敏捷。尤其重要的是ZTM有完善的垫子调整系统，可以连接计算机进行高通、低通、分频斜率、时间延迟、EQ均衡等多种细致修正。这项技术同时用在汉诺瓦Mercury水星音箱的分体超低音中，不管与任何一种主音箱搭配，也不管是多大的聆听空间，基本都能得到平直、深潜、很有控制力的极低频效果。傅先生把分频点只设在50Hz左右，扩展了Kharma音箱的下盘规模，不但让人声与乐器更饱满，又不影响中高频的清晰透明。关键是加上超低音后，声场的往后延深层次感再次提升，大音量时的稳定感倍增，让这套音响系统不但有超强分析力，而且还非常耐听。东莞的发烧友黄鹏大江南北拜会过很多顶级发烧友，他对傅先生的系统竖起大拇指说，这是他听过调整得最好的卡玛音箱，我认为一点不是恭维，傅先生坚持日新月异的精神，终获正果!
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