原标题：张艺谋贺岁片《第20条》作文素材运用（话题+标题+语丝+范文+时评+原创试题）
影片《第二十条》反映了真实的生活中的三个普通故事。为了给女儿治病，王永强找村霸刘文经借高利贷。刘文经是个十足的恶霸，村里人都畏惧他。还不上钱，刘文经逼王永强喝尿，甚至侮辱他的妻子郝秀萍。看着被的妻子，王永强冲出去和刘文经扭打在一起。恼羞成怒的刘文经扬言要砍死王永强，随即跑向车里取刀。王永强则抄起一把剪刀，在惊恐中捅伤了刘文经，对方最终不治而亡。随后，检方以故意伤害罪，对王永强提起公诉……
检察官韩明的儿子高中生韩雨辰上卫生间时，撞见教导主任的儿子张科霸凌同学。韩雨辰帮助被霸凌的同学，继而遭到对方殴打。打斗过程中，韩雨辰不小心打断张科的鼻梁骨，构成了轻微伤……
公交车上，公交车司机张贵生遇到女孩被流氓性骚扰，张贵生出面阻止，遭到对方殴打。打斗过程中，张贵生拿起车厢内的灭火器，将对方打倒在地。本来见义勇为的他，最终因故意伤害罪入狱，获刑三年。出狱后，张贵生多次到北京。几经波折，最终法院撤销了判决，并为他补发“见义勇为”奖……
《第二十条》所聚焦的，正是这个受到全民关注的话题。不管是剧情主线——村民王永强因家人遭到村霸长期后奋起反抗，最终造成血案；还是两条副线——主人公韩明的儿子出手帮助被欺负的同学、张贵生在公交车上见义勇为却被判故意伤害罪，指向的都是如何让“正当防卫”实实在在地帮助老百姓维护自身合法的权益。《第二十条》的意义就在于呼吁“法律是为了让坏人犯罪的成本更高，而不是为了让好人出手的代价更大”。
（主题阐说）“依法治国”是现代法治国家的核心原则。在《第二十条》中，三个故事都围绕法律案件展开，体现了法律在解决社会矛盾和冲突中的及其重要的作用，即法律是社会秩序和公平正义的保障。“公平正义”是法治社会的核心价值之一。影片通过展示王永强、韩明儿子和张贵生等不同人物在面对不法侵害时的行为选择，探讨了正当防卫与过度防卫的界限，以及如何在法治社会中实现公平正义。影片中的案例告诉我们，法律不仅要惩罚犯罪，更要保护那些为维护自身合法权益而采取正当防卫行为的人。
（主题阐说）社会良知是指社会成员普遍具有的一种道德判断和道德行为准则，它体现了人们对是非、善恶、美丑的认识和评价。影片中无论是王永强为了家人而奋起反抗，还是韩明的儿子帮助被霸凌的同学，以及张贵生在公交车上见义勇为，他们的行为都不仅保护了自身的权益，也维护了社会的正义和公平。公民责任是指公民在社会生活中所承担的义务和责任。影片中主人公们在面对不法侵害时，都选择了站出来维护正义和公平，这种公民责任意识的体现，不仅彰显了主人公们的勇气和正义感，也启示了观众要时刻牢记自己的公民身份和责任，积极维护社会的和谐稳定。
（主题阐说）在面对家庭困境和外界压力时，主人公们表现出了不同程度的挣扎和痛苦。而正是这种挣扎和痛苦，让人们更加深刻地理解了亲情的珍贵和重要性。王永强在反抗村霸时展现出了无畏的勇气，韩明的儿子在帮助被霸凌的同学时也展现出了坚定的决心，正是这种温情和人性的力量让人们相信，在困境中也能找到希望和爱。
（主题阐说）影片通过韩明的经历，传递了开拓进取、勇往直前的精神。韩明作为一位中年检察官，面临着职业生涯的瓶颈和家庭困境的双重压力。然而，他并没选安于现状、逃避挑战，而是勇敢地迎接挑战，努力寻求突破。他在职业上不断追求卓越，努力提升个人的法律素养和审判能力；在家庭上，他积极面对困境，坚守对家人的承诺和责任。这种开拓进取、勇往直前的精神，为观众传递了一种积极向上的生活态度和面对困境的勇气。
1.法，不能向不法让步。（适用话题 依法治国 公平正义 法的坚守与尊严）
“正义可能会迟到，但永远都不可能缺席。”蛹为了光明，可以破茧重生，人为了正义，又岂畏黑暗和？认清了生活的真相，仍高擎正义这盏心灯，前行的道路必会光明。张贵生见义勇为却身陷囹圄，出狱后的一次次，是在泥淖和黑暗里蹒跚而坚定前行。“为众人抱薪者,不可使其冻毙于风雪。”正义最终会为正义仗义执言，光明自然会为光明驱散黑暗，张贵生最终被判无罪，不仅让影片有了温度，也让世界因伸张正义更加光明。让我们时时拂拭这盏正义之灯，确保其明亮不灭，让这个社会、这个时代暖意融融。
“君子出处不违道而无愧。”有正义之心者自如欧阳修所言，在厚重现实下，检察官韩明如舞者挥剑，坚定捍卫正义。大学挫折未熄其火，张贵生案中他挺身而出，听证会上言辞如剑，直指核心，为人的尊严和权利而战。“我们办的不是案子，而是别人的人生”影片最后发言是人性的礼唱，是法者的赞歌。韩明以剑舞正义，照亮前行之路，激励我们勇敢捍卫，让光明洒满每个角落。
什么是法律？是天理，是国法，是人情。我不相信没有天理的国法，我也不相信没有人情的天理。
看完《第二十条》，有一位检察官认为影片是为他们正名，是他们日常工作的具体体现，但同时也留言“少一点自我感动，多一点脚踏实地。”
庙里的一块石地板，对香客膜拜、香火不断的石佛像愤愤不平：“你我同是石头，来自同一座山，为什么你能高高在上，享受千人朝拜，万人供奉？”佛像略一沉思后微笑道：“贤弟，世间事大体是十分公平的。你我的确材料相同，来自同一座山，但在你出山之前，师傅只是嚓、嚓几下子，把你劈的方方正正送出山。在你走后的三年中，师傅对我砍呀，凿呀，刻呀，磨呀，从未间断，我才成了今天的样子。既然出山前我们的历练不同，今天的际遇又有什么不公平的呢？”
1) 生活对待人们是公平的：你付出了劳动，就会得到收获；你待人宽厚，就会被人宽容；你性情懒散，就会事无所成。
时间最不偏私，给任何人都是二十四小时。时间也最偏私，给任何人都不是二十四小时。石地板与石佛像材质的相似，早已因那流淌的岁月而被赋予了不同的价值，呱呱落地的每个孩子，早已因那不可言说的时光而走向不同命运的轨道。何妨吟啸且徐行，自修自持待公平！
然而，单纯的凝望与冥想并不足以驱散世间的不公，真正的答案隐藏在公正之中，如同明灯照亮道路。正如《第二十条》所演绎的，公正不仅是心中的北极星，更是手中的利剑，斩断束缚和黑暗。吕玲玲面对庸常与纷扰，紧握着公正的盾牌，不向庸俗和黑暗低头。在滚滚红尘里，让公正的力量在心中生根发芽，世界自会华枝春满，天心月圆。
1.电影《第二十条》之所以关注，就因为这是真真切切发生在我们百姓身边的事情，看似遥远，却时时有几率发生在自己身上。《第二十条》不仅是一部法律题材的电影，它更是一部属于每个人的生活片。它会影响一个人的是非观和正义感。
2.银幕，虽然被深沉的黑色覆盖，却拥有将光明深植人心的神奇力量。尤其是法律题材电影，这种光明与黑暗的交织更为显著。无论案件的细节如何被黑暗所吞噬，公平和正义的光芒总会破晓而出，它们照亮了法律背后隐藏的人类智慧真理和人性的情感良知，为社会带来了希望与光明。
3.正是这些“不完美”，再次提醒公众，真实的生活中的司法实践并不是在“真空”中，不可能全部符合理论预设的理想状况。不可否认，和正当防卫曾经引发争议一样，法治建设不会是一帆风顺，但是，无数像韩明、吕玲玲一样正直、善良的中国基层执法者仍在不断努力奋斗，司法机关也在打开窗户持续倾听民间的“新鲜声音”，相信中国的法治一定能跨过万水千山，朝着实现公平正义的终极目标继续前行。
4.银幕上故事情节的发展，也折射出现实社会中合民心、顺民意的司法进步。只有司法有力量、有温度、明是非，才能在全社会形成尊法守法、遇事找法的良好氛围。
5.现实复杂矛盾的地方，正是创作的宝库，这也正是《第二十条》的意义所在。电影取材自大家关切的话题，对第二十条在实践中存在的诸多疑点与难点进行艺术化的解构、解读与建构，抛出关键之问，一再强调“法，不应向不法让步”“我们办的不是案子，是别人的人生”，呼吁法律的加强完善与司法的慢慢的提升。如果《第二十条》能够让正当防卫的条款更加明晰、对个人权利和社会公共安全的保障更有力，让大家在面对不法侵害时更加敢于自我保护、让见义勇为的精神进一步弘扬，并且能对潜在的犯罪分子形成威慑、让他们明白实施不法行为会遭到即时有效的抵抗，那么电影也是善莫大焉了。
从电影《秋菊打官司》讲述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍卫自身权益，到《第二十条》将所有矛盾和戏剧冲突指向沉睡的法条本身，导演张艺谋对社会现象的洞察力、对普法类题材影片颠覆性的创新勇气令人钦佩。电影《第二十条》改变了以往同类型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和百姓对司法公平正义殷切期望的视角，将普法对象由下而上的诉诸司法从业人员，观众所代表的大众从被动接受普法的对象，转变为“自由心证”的裁判者。
影片三个案件折射的种种问题，其严肃性、沉重性不言而喻。因而，在叙事风格和人物塑造上，张艺谋大胆采用轻喜剧和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韩明在工作上的圆滑逢迎；对儿子“小不忍则乱大谋”的循循劝导；对妻子出于爱和“惧内”的善意谎言。工作上他是没有棱角、善于察言观色的小小挂职检察官，生活中他是和稀泥的高手，影片中这些带有喜感的桥段，不是单纯为了迎合喜剧氛围而削弱沉重主题的手段，它是一种高明的艺术铺垫。韩明的唯唯诺诺真实展现了一个中年男人的负重前行，这种既视感是直抵观众心灵的。影片在塑造以韩明为核心的基层检察官群像时，突破了惯有的仰视视角，韩明这一检察官人物形象性格鲜明接地气，在家里，他要面对家长里短、儿女情长；工作时，他坚守司法正义公平和职业操守；查案时，在面临突破司法判例时也有内心争斗，在作为主办检察官下决心对王永强案不起诉时，他以血脉偾张的一大段慷慨陈述，维护法律的公平正义。整部影片对于人物的塑造都紧密围绕“法理情”来展开，以清晰的层次感赋予人物丰满的塑造，也使人物实现了真实的艺术升华。
《第二十条》通过韩明这样普通中年检察官的塑造，深刻剖析了在司法实践中二十条沉睡的原因，由于大量的判例在前，使得基层检察官在内的司法从业者不敢“亮剑”，因为“杀人偿命”“死者为大”的观念压力，让他们在办案中更多采取“各打五十大板”的方式。虽然1997年版《刑法》第二十条扩大了正当防卫的免责范畴，但是法律的滞后性与既有办案惯例，造成二十条成为沉睡的法条。当韩明亲眼目睹公交司机为满足女儿对公平正义的呼唤，在最后一次途中因车祸身亡，郝秀萍饱含绝望的泪水拒绝韩明伸出的手，以跳楼来为丈夫讨公道，韩明终于明白，为了唤醒沉睡的二十条，总要有人站出来作出改变，哪怕这种改变的过程充满艰难。
影片对于戏剧冲突的高潮反转没有采用中庸之道。包括笔者在内的大多数观众对反转本身是不意外的，观众认为检察官会以防卫过当取代故意伤害对王永强提起公诉，检察官会以王永强存在从轻或减轻处罚的情节，在起诉时向法官求情。但当韩明以主办检察官身份说出“不起诉”三个字后，所有观众都震惊了，震惊的是韩明、吕玲玲这样有良知的基层检察官终于唤醒了沉睡的二十条，让司法公平正义的光照亮社会。
影片结尾，韩明在王永强案听证会上从二十条立法精神到百姓对司法公平正义的期盼，充满激情地慷慨陈述“不起诉”理由，这个情节充盈着浪漫主义的人文气息。影片《第二十条》将现实主义的精神与浪漫主义的情怀相互融合，在笑中带泪的悲喜剧框架下，为观众和司法从业人员上了一堂生动的“二十条”普法课，具有着强烈的现实观照意义。这是一部优秀现实主义影片，电影人以艺术作品的感染力推动了法治社会建设，推动着社会改良。在现实中，高检这些年不遗余力对基层办案进行督导，从昆山反杀案、福州赵宇案和涞源反杀案等真实案例中能够正常的看到，沉睡的二十条已经逐渐被唤醒，二十条将成为正当防卫、见义勇为者“该出手时就出手”最强大的法律保障。
